過去的幾周，意外跑出的黑馬《人生大事》為市場初步加熱，但隨著其熱度回落，暑期檔依然渴望一部真正的頭部爆款擔當“救市主”，將不斷流失的觀眾拉回影院。

而《獨行月球》扮演了這個角色，為院線及時續命回血。連續三天票房占比達單日票房9成，票房占比、排片占比、上座率、場均人次均高居第一。首周末上映2天15小時，其票房已破10億，以一己之力拉動大盤，時隔 163 天,推動全國單日票房再度破 2 億。

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雖然存在“結尾煽情”等爭議，口碑略有下滑，其豆瓣評分從開分初的7.3分下跌至7.0分，貓眼評分從開分初的9.6分下跌至9.3分，導致該片周日未能實現逆跌，總票房或難以達到前媒體預測的50億量級，但接下來幾無大體量對手的寬松檔期環境，意味著《獨行月球》將橫掃整個暑期檔，后續達到40億+票房問題不大。

“含騰量100%”、沈馬組合、喜劇融入科幻元素，究竟哪一個是《獨行月球》成為爆款的關鍵密碼？

口碑票房雙翻身，但開心麻花需要下一個沈騰

近年來，無論在資本市場，還是電影界，作為國內喜劇廠牌代表者的開心麻花都過得不算太“開心”。

高光與低谷是相對而言的，其巔峰出現在2015年-2018年中。2015年，改編自同名舞臺劇的《夏洛特煩惱》獲得14.44億票房， 該片標志著開心麻花從舞臺劇進軍大銀幕的成功，同時也為其當年成功掛牌新三板，添了一把火，兩輪定增后，估值已經超過50億元。此后延續了“話劇改編電影”模式，《羞羞的鐵拳》攬下22.02億票房，《西虹市首富》獲得票房，《驢得水》以豆瓣8.3分成為口碑天花板。

此后，開心麻花不滿足于新三板，開啟了創業板“轉板”之路。但次年因擬進行股權結構調整，撤回IPO上市申請。另外，第二大股東中國文化產業投資基金清倉離場，以6.12億元的轉讓底價，轉給開心麻花11.33%的股權，引發外界對“資本市場拋棄麻花”的猜測。2019年3月，開心麻花表示計劃從新三板摘牌。此后，一度傳出赴美上市的消息，但再無新進展。

而內容也沒有永恒的風口，高光之后的幾年，開心麻花模式在電影市場未能持續奏效，《妖鈴鈴》《李茶的姑媽》等均遭遇口碑票房雙雙滑鐵盧，豆瓣評分不及格，口碑相對較好的《半個喜劇》票房僅有1億出頭。2019-2022年近三年來，開心麻花也減少了電影領域的存在感，減少“話劇改編電影”頻率，主要以拼盤電影出品方之一的身份出現，包括《我和我的家鄉》《我和我的父輩》等。

在電影市場上，無論影片是否為開心麻花出品，只要有開心麻花藝人參演或導演執導，便很容易被觀眾認知打上“開心麻花”的標簽。例如艾倫主演的《人間·喜劇》，常遠執導、沈騰喬杉出演的《溫暖的抱抱》，又或是“詐騙式宣發”、黃才倫出演、沈騰僅有“人形立牌出演”的《日不落酒店》，今年元旦檔上映的《李茂扮太子》，豆瓣評分分別為3.3分、5.2分、3.1分、4.3分。

《日不落酒店》導演兼編劇劉峻萌甚至發布道歉信，專門澄清《日不落酒店》的出品、創作風格等與開心麻花無關。創作班底“多點開花”，麻花并不參與出品的“偽麻花”，在某種程度上稀釋著開心麻花的觀眾好感度以及IP含金量。

春節檔亞軍《這個殺手不太冷靜》扳回一局后，《獨行月球》讓開心麻花的票房、口碑迎來了久違的“雙爆”、“翻身”。“麻花出品必屬精品”的認知在多次失望顛覆后，信心略有恢復，此前從春節檔撤檔的《超能一家人》同樣熱度不俗，貓眼想看人數已破61.6萬，開心麻花也即將面臨著下一場能否穩定發揮的考驗。

“含騰量”已成為觀眾衡量一部喜劇是否好笑的標準 ，春節 檔撲街的《四海》，便被質疑含騰量過低。這位個人總票房已破220億的影帝，有著極強的票房號召力，國內能夠與沈騰一戰的大概只有吳京、黃渤。

“含騰量100%”，無疑是《獨行月球》主要宣傳賣點之一。問題是，通過沈騰、馬麗證明自身造星能力以后，開心麻花近幾年未能持續捧出新人。

沈騰出演的《你好，李煥英》等持續大爆，個人成立了“海口那可是家大影視文化有限公司”。另外，他擔任藝術總監的“海南全民狂歡影業”與阿里影業、西虹市影業共同簽署了劇集和電影方面的戰略合作協議，發布了新片《全民狂歡》與圍繞這一IP的一系列開發計劃，與企鵝影視聯合發布“T計劃”，未來3年推出10部高水準網大。

顯然，“一哥”“一姐”不會局限于公司項目。如沈騰一般有票房號召力的當家藝人太少，開心麻花和國產喜劇，都太需要下一個沈騰。電影產量下降后，麻花不斷試水新業務，包括豎屏短劇、網大等，其團綜《麻花特開心》不乏帶火新人的考量，但未能出圈。

電影產量下降，或許要追溯到公司人才流失、綁定薄弱。股權穿透顯示，沈騰、馬麗等頭部藝人以及核心編劇并不持有開心麻花股份，雙方綁定并不緊密，核心編劇導演閆非、彭大魔便是自行創辦了西虹市影業，兩者持股比例合計超過了60%，開心麻花持股15%為第四大股東，雙方以工作室形式繼續合作。

沈騰缺乏接班人，背后折射出的是整個喜劇行業的人才斷層，造血能力薄弱。影評人“王大根”便在短評中寫道：“確實可以跟《流浪地球》持平，放好萊塢肯定得是Ryan Reynolds、Paul Rudd或任何一個Chris主演，咱國沒有好笑的中年帥哥，能兜起幾十億票房的也只有沈騰了。”

軟科幻是國產科幻片的最佳打開方式嗎？

“科幻”類型在這個暑期檔集中爆發了。前有陳思誠失靈、未達預期的《外太空的莫扎特》，后有《獨行月球》，另外積壓幾年的“中國首部機甲硬科幻”《明日戰記》即將于本周七夕檔上映，形成“兩大科幻片、夾擊三部小體量愛情片”之勢。

一般而言，科幻被分為硬科幻、軟科幻兩類。硬科幻以天文、物理、生物等自然科學學科理論與創意為核心進行科幻構思，軟科幻作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了，以科幻為背景，情節題材主要集中于哲學、心理學、政治學或社會學等。

由此不難看出，硬科幻的大眾理解門檻可能比軟科幻更高，出于商業性的考慮，好萊塢制片廠更青睞于軟科幻，且投入更高的制作經費，并擁有更宏大的特效場面。但硬科幻也有爆款，如馬特·達蒙主演的《火星救援》。近年來《愛，死亡與機器人》IP以及系列英劇IP《黑鏡》大熱，引發了業界關注。

而在國內，已經許久沒有科幻爆款出現。2015年劉慈欣成為雨果獎首位得主，不少影視公司關注科幻項目，2019年春節檔《流浪地球》大爆之后，正式開啟了“科幻元年”，帶火了劉慈欣IP。去年中西《三體》同時宣布新進展，NETFLIX版《三體》公布演員陣容，企鵝影視聯合三體宇宙、靈河文化打造的國產劇版《三體》發布全球首支預告。

從政策層面來看，科幻類型也存在著相當的利好。2020年，國家電影局、中國科協印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能，發布對科幻電影創作生產、發行放映、特效技術、人才培養等加強扶持引導的十條政策措施，即“科幻十條”。

但與表面上的火熱不同，《流浪地球》之后再無硬科幻接棒，由于工業水準成熟度所限，近幾年硬科幻、軟科幻相比國外數量更顯缺乏，質量也有待改進。

以劉慈欣《鄉村教師》為藍本的《瘋狂的外星人》，喜劇元素重于科幻元素，撲街的軟科幻大片《上海堡壘》被調侃“關上了科幻的門”。科幻、奇幻多種元素混搭，打造“科幻+”，用軟科幻的方式打開商業片，或許是一條可行的道路。例如《緝魂》帶懸疑色彩，今年壞猴子青年導演創作、B站上線的電影短篇集《大世界扭蛋機》則在科幻外衣下，探討了“社會性失語”等精神人文問題。

《獨行月球》則嘗試了軟科幻與喜劇的元素嫁接。該片改編自韓國漫畫家趙石的同名作品，工程師獨孤月（沈騰飾）參加拯救人類的月盾計劃，因錯過領隊兼暗戀對象馬藍星（馬麗飾）的撤離通知，被獨自遺落在月球，與一只名為金剛鼠的暴躁袋鼠一起開展月球冒險。

雖然屬于軟科幻，但《獨行月球》90%以上鏡頭涉及特效，將硬科幻與軟科幻相結合，意味著它可能是開心麻花有史以來最大的冒險，此前《羞羞的鐵拳》成本僅有7000多萬。

影片中不僅有相當多的科幻迷影梗、也有不少航天梗，增加了細節的誠意可信度，也令科幻迷感到驚喜。“在太空中沒人能聽到你的呼喚”致敬《異形》，飛過月球致敬《E.T》，黑石碑致敬《2001太空漫游》，以及被不小心蹭掉的“阿姆斯特朗的腳印”，還涉及我國明朝“航天第一人”萬戶以及以他名字命名的環形山。該片最硬的科幻設定，似乎借鑒了1995年《科幻世界》刊登的科幻小說《追趕太陽》。

科幻元素的加入，使得《獨行月球》并未止步于喜劇，打破了“小品段子”式的創作，覆蓋人群進一步擴大，同時對電影工業化亦有探索，將娛樂性拉至滿格，標志著國產商業大片的進一步成熟。

雖然影片一如既往暴露出了情感推進生硬、男性凝視、部分笑點低俗等開心麻花固有問題，有待商榷，但總的來看，作為一部主旋律科幻喜劇商業大片，這份答卷，總體達到了平均水準以上，也讓觀眾更加期待國產科幻的“下一次”。

關鍵詞： 產量下降