《流浪地球》與劇版《三體》打頭陣，推開了中國科幻影視的大門，劉慈欣的IP宇宙也隨之重啟。

編者按：本文來自微信公眾號鏡像娛樂，創業邦經授權發布。

今年開年，電影圈和電視圈都很熱鬧，《滿江紅》《流浪地球2》等多部電影聯手在春節檔創下影史第二的成績，《狂飆》與《三體》為劇集市場帶來開門紅。一片熱鬧背后，一個新的宇宙正在逐漸成型，那就是劉慈欣的IP宇宙。

【資料圖】

左手《流浪地球2》，右手《三體》，兩部豆瓣評分均在八分以上的作品，象征著劉慈欣IP改編的大勝利。而之后，已經排上影視化日程的還有劉慈欣的《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀元》《微紀元》等。

2008年前后，張小北和制片人關雅荻購買了《球狀閃電》的電影版權，2009年，導演張番番和妻子宋春雨從劉慈欣手上買下《三體》影視改編權，至今已過去十余年時間，版權的混亂與國內影視行業工業硬實力的不足，導致這些作品的改編計劃最終都未能成功。

而今，《流浪地球》與劇版《三體》打頭陣，推開了中國科幻影視的大門，劉慈欣的IP宇宙也隨之重啟。

看到劇版《三體》與《流浪地球2》的成品前，外界是有過擔憂的，不僅是因為國內科幻基礎薄弱，也在于兩部作品各有創作困境。《流浪地球》第一部口碑確實不錯，但其中不乏觀眾的鼓勵分，不少人擔心第二部質量不盡人意；至于劇版《三體》，外界則憂心劇方能否平衡好長篇小說的改編。

結果是，兩部作品的成色大大超越了外界預期，甚至還帶來了驚喜。

《流浪地球》第一部是較為典型的類型片敘事，且可以看出敘事節奏偏“趕”，第二部則轉為了編年體敘事，這拓展了影片的敘事空間，也為電影賦予了更宏大的史詩感。這種編年體敘事也是劉慈欣更為認可的，他評價《流浪地球2》時就表示：“科幻電影和科幻影視拍得應該像歷史片，具有歷史的那種厚重感，歷史的那種粗糙感。”

拋開視效的震撼，《流浪地球2》帶給觀眾的最大驚喜，是它的內核表達。如果說《流浪地球》第一部是在探討中國式的故土情懷與集體主義價值觀，那第二部延續這一內核的同時，新加入的圖恒宇的故事線，即對數字生命的探討和思考，可以說將影片帶到了新的高度。

劇版《三體》播出至今，觀眾感受最深的莫過于“摳書式翻拍”，當然劇中不乏一些原創的人物和情節，但主要集中在現代戲部分，用以補充和串聯劇情，對于小說中較為精髓的紅岸回憶部分和三體游戲部分，劇集做到了最大程度的還原，開播前，騰訊視頻甚至在追劇日歷中標注了原著第一部中所有的名場面。

開年，《流浪地球2》和劇版《三體》經歷住了市場檢驗，對原著粉、科幻迷，以及國內整個科幻影視市場來說都是意義重大的，它意味著劉慈欣的IP宇宙正在拉開新的序幕。劉慈欣的IP宇宙和外界傳統認知中的漫威宇宙不同，漫威作品的敘事架構和世界觀間處處關聯，而《三體》和《流浪地球》是兩部獨立作品，但是，劉慈欣的IP宇宙并不是沒有共性。

比如從作品傳遞的價值觀這一維度來看，《流浪地球》兩部中的“飽和式救援”、“五十歲出列”等情節，都是“人類的贊歌就是勇氣的贊歌”這一思想的體現，而這其實也貫穿《三體》這部作品的始終，劇集中汪淼起初因“宇宙閃爍”和“倒計時”恐懼不安，最后在史強的開導下重構心理防線，直面危機與現實，同是人類勇氣的體現。

另一處共性，則是作品中站在宇宙尺度下對人與文明一以貫之的看法，《流浪地球》中數次強調“沒有人的文明毫無意義”，“給歲月以文明，而不是給文明以歲月”則是《三體》中最經典的一句名言，二者回答的其實都是若處于末日世界，應該如何“活著”這一問題，都帶著濃厚的“大劉式”風格與人文主義色彩。

此外，還有一個很有意思的現象，《流浪地球2》上映以來，寧理飾演的北京數字生命研究院的院長馬兆引起了廣泛討論，結合劇情明線與暗線來看，馬兆表面上堅決反對數字生命計劃，但實則可能是數字生命計劃的推崇者，他對應的，或許正是《三體》中章北海這一人物，同樣都為“偽裝者”，也都為“先驅者”。

這些故事內核和人物設定串聯在一起，構成了一個風格化顯著的劉慈欣IP宇宙，也構成了現階段科幻影視的敲門磚。當然，《流浪地球》兩部和劇版《三體》之后，國內科幻影視能否繼續上行還有待觀察，但劉慈欣的IP宇宙顯然仍在擴張。

近期，科幻迷們最關心的問題大概就是“《流浪地球3》是不是在制作過程中了”、“《三體》后兩部《黑暗森林》和《死神永生》是否在拍了”。目前，騰訊并未透露三體后續的開發計劃，但《流浪地球3》在豆瓣已有詞條，以公開的六億成本來看，《流浪地球2》的票房成績很是樂觀，拍攝第三部應該是大概率事件。

截止目前，除了《流浪地球3》和《我的三體第四季》這兩部已有前作的，劉慈欣IP宇宙中已經提上日程的還有十部作品，包括劇集《球狀閃電》《三體第一季》，電影《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀元》《末日拯救》《微紀元》《贍養上帝》《三體》《帶上她的眼睛》。

不過，這些作品最終能否全部成功與大眾見面，還是要打上一個問號，畢竟劉慈欣的IP開發可以用命運多舛來形容，2010年小馬奔騰影業的《鄉村教師》備案，但拍攝計劃一度擱淺，后《鄉村教師》被改編為《瘋狂的外星人》；《三體（張番番導演版）》2015年殺青，但一直沒有公映，如今已然爛尾，《西游記之大圣歸來》與《深海》的導演田曉鵬將負責執導新版《三體》電影。

目前，兩部劇集正在穩步推進中，《球狀閃電》出現在了2022愛奇藝悅享會片單中，當時該劇已經完成拍攝，正在進行后期制作，而Netflix出品的《三體》曾于2022年發布片花，曝光了部分角色造型和場景。

電影中稱得上穩步推進的有《球狀閃電》《帶上她的眼睛》《三體》《贍養上帝》，2020中國科幻大會上，《球狀閃電》電影版簽約了陳思誠的壹同傳奇影視；2021年，《贍養上帝》出現在壞猴子影業“S+”年度片單中；國家電影局2021年9月備案公示顯示，《帶上她的眼睛》將由上海鳴澗影業和融創未來影視出品；2020年，十月文化公告稱在游族影業和光線影業的支持下獲得了《三體》真人院線電影的承制工作。

其它幾部影片就有待觀察了。2019年，《末日拯救》出現在了文投之夜暨文投控股影視戰略發布會上，并宣布已進入制作階段，但如今仍未上映，目前文投控股的經營狀況并不理想，影片能否上映還是另說；2019年，《超新星紀元》在北京舉行了項目啟動儀式，但同樣仍未上映；此外，《全頻帶阻塞干擾》和《微紀元》都于2019備案立項，但也沒有傳來新進展。

不過，只要那些穩步推進中的IP能落地，對國內科幻影視市場來說已經足夠分量，科幻影視作品最重要的無外乎兩點，一是特效二是設定與內核，劉慈欣的小說在第二點上無疑是有保障的。

劉慈欣在外界影響力最廣泛的作品是《三體》，《三體》設定的驚艷自不用多說，古箏行動、面壁計劃、黑暗森林法則、二向箔打擊等“點子”層出不窮，不過，拋開《三體》，劉慈欣的其它IP設定與內核也很具有吸引力，比如《球狀閃電》中的量子世界與政治博弈，《贍養上帝》里的上帝文明等。

隨著更多的作品影視化，整個劉慈欣IP宇宙之間的關聯也將不止停留在作者個人風格與價值觀的共性，《全頻帶阻塞干擾》《球狀閃電》《三體》三部作品都在探討“面對外敵入侵時應該如何抵御”這一問題，而《三體》中丁儀這一角色在《微觀盡頭》《朝聞道》《球狀閃電》等多部劉慈欣小說中均有登場，這些都將使劉慈欣的IP宇宙產生更緊密的聯動。

過去幾年，劉慈欣IP宇宙中誕生了《流浪地球》《三體（劇版）》《我的三體》等高質量作品，但也出現了《三體（動畫版）》《瘋狂的外星人》等口碑不佳的存在，未來，其它待播待映的作品同樣存在著不確定性。

前幾年，這個不確定性一直是影視工業技術，2008年前后，張小北和制片人關雅荻購買了《球狀閃電》的電影版權，但第一次電影化并未成功，張小北當時表示，失敗原因在于當年的中國電影市場環境下，這樣一個高成本、高技術、高概念的科幻電影，實際上超過了中國電影的實際能力。

在今天，技術依然是難關，李雪健談參演《流浪地球2》時說過一句話：“《流浪地球》，他（郭帆）拍的時候很難，他向國外學習，國外那不教，他費了很大的勁才拍出來。”客觀來說，國內當下的影視工業水準距離好萊塢仍有差距，但《流浪地球2》成片不輸好萊塢大片的視效告訴市場，技術不再是無法克服的。

如今，這個不確定性其實更多在于國內大多影視公司缺乏操盤科幻影視作品的經驗，以及行業整體較為缺乏懂科幻的制片人和導演。

第一點在《三體（動畫版）》身上體現得最為明顯，動畫版弊病諸多，以美術風格為例，動畫版選擇的是典型的廢土風和賽博朋克風，更具后現代感，這也是創作方藝畫開天在《靈籠》中使用的美術風格，但《三體》小說前兩部底色，其實更偏向于現代主義科幻風。這固然有主創團隊對原著理解不夠的原因在，但也和操盤科幻項目太少，變通與經驗不夠有關。

行業缺乏經驗，在《上海堡壘》《明日戰記》《外太空的莫扎特》等近一兩年打著科幻招牌的電影身上也有體現，《上海堡壘》更像是一出以愛情為內核的太空歌劇；《明日戰記》本質上還是披著科幻外殼的港風警匪片；而《外太空的莫扎特》的問題在于過于低幼，嚴格來說，它們都不算嚴肅科幻作品。

在這些作品中，創作團隊更習慣套用已有的敘事模板去創作內容，即便是《三體（動畫版）》有原著打底也無法避免這一問題，作品中大量情節設計套用了好萊塢類型片的模板。說到底，還是國內在科幻IP創作上缺少“自己的東西”，缺少經驗沉淀。

至于第二點，可以從兩個截然不同的輿論中窺見，《三體》電影新版導演敲定為田曉鵬后，外界的看法并不樂觀，不少人表示要“謹慎期待”，雖然導演有《西游記之大圣歸來》和《深海》在手，但“第一次執導真人電影”和“科幻片”這兩點都令外界擔憂；對比之下，《微紀元》導演為孔大山，外界滿意度就高了很多，因為其執導的《宇宙探索編輯部》這一科幻片口碑過硬。

英雄不論出處，《流浪地球》導演郭帆也是“半路出家”，《流浪地球》之前，他執導的《同桌的你》口碑不佳，但《流浪地球》兩部并未辜負市場期待，所以，田曉鵬導演未必不能駕馭《三體》，但截然不同的輿論背后反映的，其實還是國內缺乏懂科幻的制片人和導演的現狀。

雖然隱憂不少，不過開年后《流浪地球2》和《三體》確確實實給足了市場信心，同時也拉高了觀眾的期待，未來劉慈欣IP宇宙的作品，恐怕都免不了被拉到這兩部作品的水平線去評判。

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