沙暴、暴曬、大火、缺水、受傷，一個(gè)人在廣袤無(wú)垠的荒原上，面對(duì)命運(yùn)的無(wú)常，依然向著微弱的希望踽踽獨(dú)行。

即將于3月3日上映的電影《荒原》中，演員任素汐幾乎全片上演獨(dú)角戲，以極富生命力和意志力的表演，一個(gè)人撐起一場(chǎng)冒險(xiǎn)。近日，《荒原》的編劇、導(dǎo)演左志國(guó)接受瀟湘晨報(bào)采訪時(shí)表示，在他看來(lái)，很多電影是人和人之間產(chǎn)生關(guān)系，但這部電影是人和大自然產(chǎn)生關(guān)系。“大自然的殘酷，也更加襯托出人的頑強(qiáng)，我們?cè)噲D映照現(xiàn)實(shí)生活中人們?cè)诿鎸?duì)困境時(shí)不屈服的精神——每個(gè)堅(jiān)持下來(lái)的人，都曾穿越過(guò)‘荒原’。”

真實(shí)惡劣環(huán)境下的拍攝，也讓演員切身體會(huì)到角色的艱難處境。左志國(guó)說(shuō)，角色身上的那種堅(jiān)韌很打動(dòng)人，“當(dāng)她進(jìn)入蠻荒后，她城市的屬性是逐漸剝落的，走出荒原的過(guò)程也是她打破自我，再重塑的過(guò)程。”

(資料圖)

一個(gè)人撐起一場(chǎng)冒險(xiǎn) ，豐富國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片市場(chǎng)

左志國(guó)坦言，創(chuàng)作這部電影的初衷，就是想寫(xiě)一部“一個(gè)人”的電影，“目前為止在中國(guó)還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這樣的類(lèi)型，尤其以女性為主的獨(dú)立角色的故事，這是我的創(chuàng)作初衷。”

一位來(lái)自繁華城市的女性，進(jìn)入到蠻荒之地，這是一種巨大的對(duì)立情緒。“在城市生活的領(lǐng)域，她會(huì)有很多精神需求，例如她會(huì)隨身攜帶口紅、化妝品、相機(jī)，以及現(xiàn)代高科技的必需品等，這些東西一旦放到殘酷的荒原之中，跟城市沒(méi)有任何關(guān)系的時(shí)候，這些東西就會(huì)成為無(wú)用的附屬品，甚至是一個(gè)負(fù)擔(dān)。”

面對(duì)求生欲望，為了獲得身體上最基本的生理和物質(zhì)需求，“她會(huì)把所有精神屬性的東西全部一點(diǎn)點(diǎn)剝離掉，最初的想法是這樣的一個(gè)概念。”左志國(guó)說(shuō)，現(xiàn)在女性越來(lái)越獨(dú)立，不再是之前的那種女性要依附于男人。“我反而認(rèn)為女性身上的這種力量感會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，也是我想表達(dá)對(duì)女性的一個(gè)敬意。”

電影中，大部分內(nèi)容都是角色一個(gè)人在荒原中的冒險(xiǎn)，“我想去表現(xiàn)的就是，人在這種殘酷的大自然面前，其實(shí)真的弱小。看似影片中沒(méi)有反派，沒(méi)有對(duì)手，其實(shí)荒原就是這個(gè)角色的對(duì)手，這是一個(gè)人與大自然搏斗的故事。”劇情里設(shè)置了很多象征死亡的情節(jié)，比如遇到一只腐爛的黃羊，埋沒(méi)很久的旅行者尸骸，包括叢林幻象中遠(yuǎn)古的已經(jīng)死亡的巨獸骸骨等。“無(wú)非就是表達(dá)無(wú)論你是什么，多么威猛巨大，在這樣嚴(yán)酷的環(huán)境里面，都不值一提。”

如生存本能一般的表演，牽動(dòng)觀眾情緒

左志國(guó)回憶說(shuō)，最初是沒(méi)有想到讓任素汐來(lái)出演的電影的，“但制片人很堅(jiān)持，說(shuō)一定要把劇本送到任素汐的手里。在了解的這個(gè)過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)她確實(shí)是最適合這部戲的。”

雙方合作一拍即合，在任素汐看來(lái)，《荒原》的外殼是一部女性冒險(xiǎn)題材，但它的情感內(nèi)核是非常飽滿(mǎn)的。“我并不完全認(rèn)為這是一個(gè)女性求生的戲。 我還是覺(jué)得作為一個(gè)自然人，不管男的還是女的，他首先是一個(gè)人，都想在這個(gè)情境里活著走出去。角色是一個(gè)內(nèi)心極其渴望愛(ài)，但卻用一種枷鎖把自己包裹起來(lái)，她看似對(duì)誰(shuí)都很冷漠， 但實(shí)際上她是最需要愛(ài)和光的這么一個(gè)人，是比較堅(jiān)韌的一個(gè)人。”

左志國(guó)也表示，任素汐確實(shí)是演技派。她的表演就是一場(chǎng)精彩的歷練和體驗(yàn)，如生存本能一般的表演，牽動(dòng)觀眾情緒。“例如她在沙漠里面如何去獲取水，包括人在脫水的情況下會(huì)有什么樣的狀況，她會(huì)把第一天、第二天一直到第N天，每一天狀態(tài)的變化去做不同呈現(xiàn)。包括她根據(jù)自己的食物量和水的這種補(bǔ)給的情況，會(huì)給自己設(shè)定一個(gè)狀態(tài)……”

“她入戲也很快。因?yàn)檫@部戲里大量的是靠動(dòng)作，外部條件給她增加體力上的這種負(fù)擔(dān)，包括肢體上的一些表演，因?yàn)槟銜裰褪菚裰闩郎骄褪呛芾邸！弊笾緡?guó)說(shuō)，影片幾乎都是在真實(shí)的荒原里實(shí)景拍攝，在那種環(huán)境下，“拍攝過(guò)程和演員的表演過(guò)程是一致的，所以這種環(huán)境造就了她的表演體系，所以我覺(jué)得她與角色是完全貼合的。”

開(kāi)放式結(jié)局，隱喻走出荒原后的新人生

《荒原》有一個(gè)開(kāi)放的結(jié)局，左志國(guó)設(shè)想的邏輯是：角色在遇見(jiàn)旅行者的時(shí)候，就已經(jīng)死了。“從遇見(jiàn)旅行者之后，一直到她最后的獲救的時(shí)候，電影的影像會(huì)越來(lái)越迷幻。因?yàn)橐皇墙巧駹顟B(tài)越來(lái)越迷幻了，觀眾就要有代入感，感受到人在彌留 之際帶來(lái)的幻覺(jué)也好，都是成立的。另外就是她在瀕死的時(shí)候，也是她重生的時(shí)候，在她瀕死又重生的這個(gè)交匯點(diǎn)，我們必須做一場(chǎng)盛大的儀式感的東西出來(lái)。”

為此，電影里設(shè)計(jì)了很多的元素在里面， “例如車(chē)的燈光，是要用什么樣的燈光，后來(lái)我們突然想到不如就用信號(hào)彈的光，信號(hào)彈是紅色的， 它的儀式感相對(duì)比較強(qiáng)。另外就是你看信號(hào)彈劃過(guò)的時(shí)候，角色在那個(gè)地方像在跳舞一樣，我們給她那個(gè)起來(lái)的鏡頭，其實(shí)是她一次重生的過(guò)程。”

在左志國(guó)的理解中，角色到最后是成為了一個(gè)新的人，她不再是之前的她了。“看看片頭的對(duì)話(huà)，再看看片尾的時(shí)候，她已經(jīng)變成另外 一個(gè)人了。之前的她：我就是任性，我就是每年進(jìn)這個(gè)地方去找我爸；到最后你再看，她把爸爸放下了，她自己又經(jīng)歷這樣的磨難，走出荒原的過(guò)程，已經(jīng)將她重新塑造成了一個(gè)新的人。”

任素汐也談及自己對(duì)于結(jié)局的看法，她對(duì)理想的結(jié)局持保留態(tài)度，“我覺(jué)得理想的結(jié)局當(dāng)然是好的，但好多世間故事的結(jié)局都是不那么理想的。我認(rèn)為這個(gè)電影其實(shí)有兩個(gè)結(jié)局，一個(gè)結(jié)局是她得救了，一個(gè)結(jié)局是她留在了這個(gè)地方，跟她哥哥和爸爸都‘相聚’了。我覺(jué)得不管是哪個(gè)結(jié)局，她都并不孤獨(dú)。如果她獲救了，她也會(huì)生活的很好。經(jīng)歷這次事之后，她會(huì)知道怎么活下去，或者怎么繼續(xù)，在正常的生活環(huán)境下繼續(xù)活著。”

人一生完全風(fēng)平浪靜的可能性很小，很多時(shí)候，人都得經(jīng)歷乘風(fēng)破浪。“生命最大、愛(ài)最大，除此之外，沒(méi)有什么值得去拿命和愛(ài)來(lái)交換的。尤其是來(lái)到大自然這種嚴(yán)酷的環(huán)境。”任素汐說(shuō)，拍完這部戲，自己一下就理解為什么很多人去完西藏之后，心態(tài)會(huì)變得很好，“你爬到高處，看到的風(fēng)景就是不一樣的，就不會(huì)被那些眼前營(yíng)營(yíng)茍茍的事情所牽絆，每天都應(yīng)該開(kāi)心，然后去努力生活。”

瀟湘晨報(bào)記者周詩(shī)浩

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