“上元燈節”這個名字，比“元宵節”更能體現東方人的浪漫。

古時這天破宵禁，放夜觀燈，街市如鼎沸、花燈不夜時。

(資料圖片僅供參考)

穿戴奇裝異服，戴著面具的西式狂歡，早在隋唐，百姓就已經在上元燈節玩得溜了。

曾有大臣向隋煬帝抱怨：“竊見京邑，爰及外州，每以正月望夜，充街塞陌，聚戲朋游。鳴鼓聒天，燎炬照地，人戴獸面，男為女服，倡優雜技，詭狀異形。”

鑼鼓喧天，燈火璀璨，人聲鼎沸，面具巡游。

這不就是《大明宮詞》里，在上元燈節女扮男裝偷溜出宮的太平公主，揭開的那張昆侖奴面具么？

《大明宮詞》劇照

少年太平那張帶著淚痕、靈動的、情竇初開的臉，第一次融進了長安生動的夜色中。

她一次次掀開面具，一次次失望后，直到掀開了最后一張。

一見薛紹誤終身。

一、少女情懷總是詩

《大明宮詞》大概是第一部把少女心事如此直白地剖析在眾人眼前的古裝劇。

它用華麗的詩意定義著無數人關于愛與哀愁的知覺，人們數次提起那個太平緩緩揭開薛紹面具的瞬間，那個足以讓全天下所有初戀少女失去全部理性的瞬間，也定義了無數古裝劇描摹愛情的模板。

《仙劍奇俠傳三》中，紫萱和顧留芳便相識于上元節。

女媧后人紫萱頑皮想逃開圣姑的管束，卻不料撞上年輕男子顧留芳，顧留芳面具下那張極為俊美的臉讓紫萱一見傾心，由此開啟三生三世的刻骨愛戀。《仙劍奇俠傳三》劇照

《步步驚心》里，自由灑脫的十三阿哥在上元節邂逅了綠蕪，那個知他懂他的姑娘。十年看盡人間冷暖，回首時，那個上元節相遇的姑娘依舊在等他……

今宵好月，燈火通明，天上人間好景，“邂逅”成了上元燈節里被想象得最多的主題。

在古代，只有在上元燈節這一天，夜市才會開放，家家舉火戶戶點燈，花燈、春燈、兔子燈、元寶燈、蛤蟆燈、荷花燈、鯉魚燈……城市、鄉野一片光明。

在春節的團圓收尾與上巳的春風來臨之際，暫時擺脫禮教約束的閨中男女，懷著對春天的美好向往，走入了鬧市。

他們將春日歡愉寄托在一場燈宴之中，彼時幽深寂靜的長夜，因為花燈的照耀而迸發出無限的活力。

弦管千家沸此宵，花燈十里正迢迢。節日的氛圍，是故事發展的最佳推手。《清平樂》劇照

燈火闌珊下，每個人都自帶濾鏡，看不到臉上的瑕疵，朦朧產生美、產生詩意。

人物在燈前月下出場，用光暈渲染曲折婉轉的情節和暗流涌動的情愫，恰如其分。

上元燈節寄寓未來、及時行樂的娛樂意蘊，將民眾帶進了一種人神同樂的狂歡狀態和普天同慶的熱鬧印象之中。

所以在這一天，發生的一切都是合理的。

二、“盛世美學”

其實，古裝劇里的上元節還是一出“盛世美學”。

作為一年中為數不多的可以“越夜越嗨”的節日，它幾乎成了古時“國際大都市”所有能整的活兒的總和。《大明宮詞》就透過少年太平第一次探索長安的眼睛，勾勒出人們想象中的盛唐。

養在深閨的公主在上元節偷跑出宮，必有奇遇。那是大唐公主第一次親眼看到盛世長安的夜晚，如織人流，花街燈如晝。《大明宮詞》劇照

街邊一碗熱氣騰騰的餛飩可以是盛唐，幾文碎銀的昆侖奴面具可以是盛唐。

街道上擁擠的百姓，有的衣服花紋精致繁復，有的簡素古樸，大家戴的面具也不一樣，但都干干凈凈歡歡喜喜地出來逛。

后來武則天要責罰偷跑出宮的太平時，太平反問武則天：“母親為什么不問問我今天的收獲是什么？感受到了什么？母親可知道女兒今天有多么快活，如果今天沒有韋姐姐冒死帶我出去，我怎么會真正體會到自己生活在一個多么偉大富足的國家，意識到自己擁有多么良善聰麗的人民，難道母親以為我聰明到僅從那些象牙塔中的故紙堆，圣人們晦澀干癟的教誨中就能獲得這些發自內心的驕傲嗎？”

古裝劇里的上元燈節，仿佛像一個時代的大眾點評+百度百科，把當時的美表現得淋漓盡致。

《西游記》中，唐僧師徒來到天竺國金平府，趕上了一場上元燈會。神話世界里的燈會尤為瑰麗獨特，燈映月，月照燈，光輝燦爛無比。

《長安十二時辰》也為我們勾勒出一個活靈活現的唐代生活圖景，它講述了發生在唐天寶三年元宵節時都城長安（今西安）的一次刺殺行動——

當時，官員站在高高的城樓上，宣布上元節西市開市，長安城暫停宵禁。

百姓們歡呼雀躍，路兩邊華燈大放，來自各地的客商紛紛拿出自己的商品兜售，熱鬧非凡。《長安十二時辰》劇照

吃的，有招牌硬菜水盆羊肉。《長安十二時辰》劇照

穿的，有圓領袍和翻領胡服，中外結合，任君挑選。《長安十二時辰》劇照

還能追星。

人氣歌姬許鶴子，全場大合唱《短歌行》，“頂流”詩人李白親自作詞。《長安十二時辰》劇照

古裝劇《女醫明妃傳》呈現了熱熱鬧鬧的上元節場景：吃、賞、猜、約，即闔家相聚吃元宵、漫步上街賞花燈、彩燈之下猜燈謎、不見不散約戀人。這四字大抵能概括所有影視劇中有關上元節的片段，從古至今，這些風俗雅趣代代相傳。

三、女性主義之美

在這場全方位的夜間狂歡中，情愛不過是其中之一的點綴。

上元之夜，歡樂的人們完全消弭了等級、地位、身份、性別的界線，所有游人“內外共觀，曾不相避”，傾家而出的男女老少，一概混跡于人群，無論官民、貴賤、貧富、男女、僧俗，無序雜處，一體同歡。

也因此，《大明宮詞》的轉折由此展開。

身為女子的太平，在此中獲得極大的身心自由，平日受到社會和家庭的束縛，行為收斂，此時卻可借上元燈節之俗，喬裝打扮，走出家門，與男子一樣肆意盡歡。

從偷跑的上元夜開始，太平的自我意識就在不斷覺醒。

上元之夜成了決定太平命運、決定太平同母親武則天曠日持久的戰爭的關鍵夜晚。

“一見薛紹誤終身”的太平是為感情活著的人，武則天則會因為權力而犧牲情感，她們形成強烈的矛盾。《大明宮詞》劇照

這對母女在一生的糾纏與承受中失去親情，失去愛情，得到權力卻最終趨于虛無，委身情欲又發現情欲的虛偽。

太平一直是這個故事的自述者，當她在各種情欲的考驗中發現男人不過是利用自己的權力身份時，果斷地斬斷了情愫，結局太平對權力的拒絕也對作品進行了升華。

《大明宮詞》濃烈的女性主義色彩，與女性可以盡情表達“本我”的上元節不謀而合。

在傳統社會中，道德的制約和倫理的束縛，讓女性過多地壓抑自我欲望。

但上元節的黑夜似乎給了婦女們巨大的勇氣和力量，讓她們敢于正視自己的欲望，以一個獨立的人格追求自己的理想，表達自己深藏內心的情感，在正統文化的擠壓中，為女性創造出一個平等、自由、歡樂、開放的真實而又虛幻的自我世界。

這一天或許是一種抽離現實的幻想。

但在幻想中，大明宮祥和安寧，長安街頭熙熙攘攘，少年太平可以永遠無憂無慮地奔跑，在古代女子漫長永寂的一生面前，擁有這樣一份幻想，總算一件不太糟糕的事情。

來源：央視網

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關鍵詞： 仙劍奇俠傳三 女性主義 昆侖奴面具